LA PUERTA AL FINAL DEL PASILLO

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Black Swan. 2010. Estados Unidos. Dir: Darren Aronofsky.

Black Swan se articula en dos espacios diferenciados que en el fondo son lo mismo; el centro de ensayo de Nina y su propia casa. Son lugares asfixiantes cuyas paredes exudan cansancio. Lugares torturados que Nina conoce perfectamente, de hecho, es lo único que conoce. Los lugares son lugares, sólo eso. No tienen entidad por sí solos. Ambos espacios funcionan como decorados (muy buenos) vinculados a dos personajes clave; la casa terrorífica es una cosificación de la mamá de Nina y también del estado mental de la propia Nina. Opresión plúmbea que da repelús. Se nota que es un compartimento estanco, una celda o mazmorra. Un sitio que poca gente ha transitado, quizás solo el preso y el carcelero, o Nina y su mamá. Mejor que no te inviten nunca a comer porque es de esos sitios en los que te sentirías incómodo y podría sentarte mal la mariscada. Sonrisa “qué bueno todo” y hasta nunca. Percepción de que hay algo debajo de la cama, o en la despensa o detrás de la puerta. Recuerdo Repulsión de Roman Polansky y a Catherine Deneuve engullida por la casa-monstruo que ella misma ha proyectado. Aronofsky no da tanto protagonismo al espacio como Polansky, se centra en la madre de Nina. Hartazgo por exigencia que termina en delirio y en suplantar (o confundir) identidades ficticias. El ballet donde ensaya Nina no mejora mucho. Sala negra con espejos que a veces se convierte en una niebla espesa, no delimitada. ¿También hay algo escondido? Toda la película tiene algo escondido y Aronofsky oculta sus cartas muy bien, incluso lanza faroles impresionantes en forma de efectos digitales sobrecogedores. A mí me recordaron a Un hombre lobo americano en Londres. Metamorfosis como en Thriller de Michael Jackson. Y al final, ¿qué hay tras la puerta? Jo, ya lo sabíamos. Pero vale. A mí me vale.

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